在弦樂器領(lǐng)域，這是一個(gè)有爭議且充滿激情的主題。為了讓你了解它的爭議性，我們將介紹討論的各個(gè)方面，首先引用位于福建廈門劉老師的愛樂琴行小提琴商店的知名且聲譽(yù)卓著的愛樂琴行的話。

愛樂琴行擁有近50年的設(shè)計(jì)，制造，維修和修復(fù)小提琴的經(jīng)驗(yàn)。他的商店因出售和修復(fù)細(xì)弦樂器和弓而享譽(yù)全球。他收藏了大量稀有的意大利小提琴和法國弓。即使這樣，他的小提琴商店也只能提供從他們的商店購買的樂器和弓箭的評估。如他的網(wǎng)站所述：

“任何形式的書面鑒定都是法律文件，如有必要，必須在法庭上辯護(hù)。近年來，我們在小提琴界的許多同事，都是知名專家，不得不面對昂貴的訴訟，僅僅是因?yàn)橛腥耍ㄔ谀承┣闆r下甚至不是真正的專家）都不同意他們的判斷…我們也知道專家他們只是因?yàn)閷︼@示給他們的樂器或弓箭做出了副手的，未經(jīng)書面的評論而被起訴，后來又被另一位“專家”不同意。”

總結(jié)了確定小提琴質(zhì)量時(shí)的主要問題。它完全是主觀的，主觀性是引起爭議和戲劇性的原因，可能以昂貴的訴訟形式出現(xiàn)。

從技術(shù)角度確定小提琴的質(zhì)量

初次購買或升級樂器時(shí)，某些功能可以幫助確定小提琴的質(zhì)量。這些包括：

由信譽(yù)良好的弦樂器制造商或制造商制造

結(jié)構(gòu)完整性

可見的工藝（接縫上沒有縫隙，甚至沒有清漆，直的脖子，在處理時(shí)或在頂部或側(cè)面施加輕微壓力時(shí)沒有吱吱作響，深而細(xì)的卷軸等）

由經(jīng)驗(yàn)豐富的小提琴家演奏時(shí)，會產(chǎn)生豐富，共鳴和溫暖的聲音

這就是為什么StringOvation的團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，彈奏高質(zhì)量，中音的當(dāng)代小提琴（如Revelle Model 600）使你難以想象要為收藏家的樂器付出10倍或更多的代價(jià)，尤其是對于初學(xué)者而言。或中級小提琴家。

也就是說，世界上的小提琴收藏家可能會有所不同。其中，無論科學(xué)如何說，最好的現(xiàn)代小提琴與歷史性的，意大利的或維也納的經(jīng)典演奏之間根本沒有可比性。

舊樂器聽起來比新樂器好。還是他們？

在“高品質(zhì)與低品質(zhì)的小提琴”辯論中，最大的討論之一可能是較舊的小提琴的聲音是否比當(dāng)代的小提琴好。許多小提琴專家堅(jiān)稱，較舊的小提琴，尤其是像安東尼奧·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari）或朱塞佩·瓜納里（Giuseppet Guarneri）的“del Gesu”這樣的標(biāo)志性制琴師所制造的，比當(dāng)代小提琴具有更高的音質(zhì)（即演奏和音質(zhì)明顯更好）。然而，科學(xué)家已經(jīng)通過盲法測試反復(fù)證明了他們的錯(cuò)誤。

科學(xué)家對這種觀點(diǎn)感興趣，也許是情緒和歷史樂器的絕妙結(jié)合“增強(qiáng)”了專家關(guān)于一種樂器的演奏和聽起來是否比現(xiàn)代樂器更好的想法，便著手尋找真相。你可以在PNAS網(wǎng)站上閱讀完整且已發(fā)表的研究文章，《專業(yè)小提琴家無法分辨新事物。

科學(xué)家們希望將這樣一種理論進(jìn)行檢驗(yàn)：古董，手工小提琴顯然可以肯定地比今天的小提琴更好。科學(xué)家得出結(jié)論：

“許多研究人員通過調(diào)查清漆和木材性能，板調(diào)音系統(tǒng)以及輻射聲的頻譜平衡，尋求了對意大利古老小提琴所謂的音調(diào)優(yōu)越性的解釋。盡管如此，音調(diào)優(yōu)勢的基本前提最近才被科學(xué)地研究過，結(jié)果表明人們普遍偏愛新的小提琴，并且演奏者無法可靠地將新的小提琴與舊的小提琴區(qū)分開。”

準(zhǔn)備好最有趣的花絮了嗎？即使收到科學(xué)家的調(diào)查結(jié)果，“這些受過良好訓(xùn)練和獨(dú)具慧眼的演奏家在發(fā)現(xiàn)新舊演奏方面都完全失敗了，并且沒有表現(xiàn)出一致的喜好，”與會的小提琴專家仍然拒絕承認(rèn)這一點(diǎn)，并且仍然堅(jiān)信舊式小提琴聽起來不錯(cuò)更好的。研究人員向小提琴專家匯報(bào)說：“…即使用自己的眼睛（或用自己的耳朵聽過）也沒有說服力。”

專家建議

“優(yōu)質(zhì)的新小提琴的常見補(bǔ)充是’它具有’舊小提琴’的聲音。”公平地說，小提琴家肯定會在新樂器中找到某種品質(zhì)，使人想起以前曾經(jīng)使用過的舊小提琴。但是，如果新小提琴也具有這種品質(zhì)，為什么不反而證實(shí)我們不能再將這種品質(zhì)歸因于小提琴的年齡呢？為了反駁這一觀點(diǎn)，舊的小提琴發(fā)燒友會發(fā)現(xiàn)缺少什么新樂器？我聽說他們被描述為不那么成熟，反應(yīng)遲鈍，生硬，輕率，細(xì)膩或苛刻。但是，我從未見過小提琴家會撿起古董小提琴，發(fā)現(xiàn)這些特征，并說這聽起來很新。”

艾薩克·斯特恩

“小提琴的真正價(jià)值在于它對表演者的發(fā)聲方式，它成為其整體演奏方法的一部分的方式，它如何適合個(gè)人的演奏和表達(dá)需求……”斯特恩因表示自己從未聽說過可以與舊式儀器相提并論的“功率，質(zhì)量和細(xì)微差別”的現(xiàn)代儀器而聞名。斯特恩偏愛斯特拉迪瓦里（Stradivari）制造的小提琴，并相信除了斯特拉迪瓦里（Stradivari）的天才之外，木材質(zhì)量和斯特拉迪瓦里（Stradivari）幾乎具有神話般的清漆特性是其樂器出色音質(zhì)的重要因素。

斯特凡·崔·恩古

丹麥小提琴家StéphaneTran Ngoc（順便說一句，演奏1709年的Francesco Gobetti小提琴）是上述比較新舊小提琴的研究的參與者。他更喜歡老式小提琴的聲音，他說：“經(jīng)常需要花更多的時(shí)間在老式樂器上，以便知道如何使它們聽起來更好…。一臺偉大的意大利小提琴將會發(fā)展，并且聽起來會越來越好演奏，與許多現(xiàn)代樂器不同。”

演奏家-由你自己確定小提琴的質(zhì)量

你要求的專家越多，你會找到更多矛盾和分歧的回答。看來，正如舊的和新的小提琴研究中的科學(xué)家們所同意的那樣，不管科學(xué)家通過盲目測試做出了什么決定，圍繞舊的和新的樂器辯論，演奏家的個(gè)人感受和信念仍然是有效的。