為什么小提琴會(huì)發(fā)出聲音？

當(dāng)小提琴弦通過(guò)拉奏或撥奏時(shí)，它會(huì)激發(fā)周圍的空氣顆粒以相同的頻率振動(dòng)。想象吉他是一個(gè)以撥奏為主的樂(lè)器，小提琴的弓毛就是演奏無(wú)數(shù)撥奏的指甲 – 因?yàn)楣嫌袩o(wú)數(shù)個(gè)鋸齒，因而產(chǎn)生無(wú)數(shù)個(gè)撥奏 ，這就是所謂的傾斜振動(dòng)或稱鋸切振動(dòng)。

如何讓琴弦的音調(diào)變高？

1. 縮短弦

2. 增加弦的緊張度
3. 根據(jù)物理定律，基本音調(diào)會(huì)隨著弦線長(zhǎng)度的縮短以及弦線的張力而變高。如果需要讓琴弦拉奏高八度，頻率會(huì)增加兩倍，張力會(huì)增加八倍。 然而，每條弦在提琴上都是一樣長(zhǎng)的，所以一條產(chǎn)生較低音的弦，上面會(huì)纏繞更多的黃銅或鋼，以增加質(zhì)量達(dá)到振動(dòng)頻率降低。

泛音 (Flageolet)

如果將手指放在琴弦和弦枕之間正中央，您可以演奏出高八度的音。 同樣，如果您將手指放在 2/3 處，則得到高五度的音；3/4 處，則得到高四度的音；4/5 處，高大三度；5/6 則高小三度；3/5 處高大六度，依此類推。這個(gè)知識(shí)可以追溯到畢達(dá)哥拉斯（Pythagoras, B.C. 582）公元前582年的古代。 如果您用手指在這些節(jié)點(diǎn)上輕輕觸摸琴弦，即未將琴弦用力按在指板上，手指的兩側(cè)琴弦都會(huì)震動(dòng) ( 實(shí)音則是只有一邊震動(dòng) )，因此創(chuàng)造了特殊的浮動(dòng)音響效果。這些音調(diào)稱之為泛音，在小提琴的技術(shù)中扮演著重要角色。 如果在現(xiàn)場(chǎng)演奏中聽(tīng)到泛音，會(huì)覺(jué)得比實(shí)音低一些，那是因?yàn)槿硕诟哳l率的范圍，會(huì)尋找比物理純律 8 度更寬的間距，進(jìn)而感知音調(diào)變低。這也是為什么小提琴家總要克服高把位的音準(zhǔn)間距。

好琴的定義？

泛音對(duì)樂(lè)器的發(fā)聲至關(guān)重要，所以好琴總是能共振 (Resonanz) 出很多泛音，原理就像銅管樂(lè)器使用同樣指法，就可以依嘴唇的緊張度吹出泛音列其中好幾個(gè)音。 有趣的是，如果小提琴發(fā)出的泛音數(shù)少一點(diǎn)，整體音響聽(tīng)起來(lái)就更接近長(zhǎng)笛的音色。

在泛音列中，第 7、9、11 號(hào)泛音屬于不協(xié)和音程。

然而，如果泛音過(guò)多，又會(huì)讓人不舒服，因?yàn)榈?7、9、11 號(hào)泛音屬于不協(xié)和音程。另一方面，僅包含前六個(gè)泛音的聲音則對(duì)人耳沒(méi)有吸引力。 所以制琴師的工作就在于，通過(guò)調(diào)整樂(lè)器，找到合適的協(xié)和音數(shù)量，才能制造出具有和諧泛音的 { 共鳴好琴 }。