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大提琴演奏時(shí)的揉弦是一項(xiàng)極為重要的技巧，本文試從生理運(yùn)動(dòng)的竅門(mén)和物理運(yùn)動(dòng)的關(guān)系，以及揉弦的作用和運(yùn)用等方面，加以扼要論述。

? ? ?一、揉弦基本原理與訓(xùn)練

? ? 大提琴揉弦的方法是小臂帶動(dòng)手指。有些拉弦樂(lè)器可以有兩、三種揉弦方法，大提琴則只此一種。這是由于大提琴的體積大、音的把位寬、演奏的方式不同而決定的。因此，禁止那些用手腕帶動(dòng)手指或者用手臂做出痙攣動(dòng)作。必須認(rèn)識(shí)到，大提琴揉弦和手指按弦有兩個(gè)不同方向的力，手指按弦屬縱向力，而揉弦屬橫向力。如果運(yùn)用不好，則會(huì)給演奏帶來(lái)很大麻煩。對(duì)初學(xué)者或者搞專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，必須弄通它的原理。首先是弄清兩個(gè)力的分工，即借一個(gè)力(縱向力)，用一個(gè)力(橫向力)。縱向力是靠手指的抬指、落指做出來(lái)的。無(wú)論那一個(gè)手指在弦上，都必須作為手臂的支撐點(diǎn)，使手臂放松，同時(shí)也使手臂放松的自然重量落在手指肚上。只有小臂放松才能用小臂去做揉弦的橫向動(dòng)作，并且使手臂和手指做到相輔而行。

? ? 揉弦的訓(xùn)練方法是先從左手的中指開(kāi)始。例如；按好A弦上的C，音，當(dāng)弓子拉響時(shí)小臂帶動(dòng)中指向低音方向倒下約45“角，然后再回到原位。注意絲毫不要超過(guò)原位，否則會(huì)使C`音偏高，造成音不準(zhǔn)的現(xiàn)象。可以以小廣板速度練習(xí)(LARGHETTO)，每分鐘60拍，每拍中以一下一上作為一個(gè)單位。必須檢查聲音是否有幅動(dòng)，是否把力點(diǎn)放在指肚上使手臂放松，是否用小臂帶動(dòng)手指使幅動(dòng)的節(jié)奏準(zhǔn)確等等。練好以后，再繼續(xù)練習(xí)一拍兩個(gè)單位或者三個(gè)、四個(gè)、五個(gè)、六個(gè)、七個(gè)乃至八個(gè)單位為止。中指練好后可練習(xí)食指，再練習(xí)無(wú)名指，最后練習(xí)小指。可根據(jù)不同程度分別進(jìn)行，從一把位到二、三、四把位，直到高把位的揉弦訓(xùn)練。問(wèn)題是，一把位揉好了不等于其它把位會(huì)揉弦，因?yàn)橐话盐浑x身體較近，手臂的角度較小，其它把位離身體逐漸改變角度。要了解，從肘到指尖如同有一個(gè)軸心，到其它把位揉弦時(shí)，一定要學(xué)會(huì)軸心移動(dòng)，使手臂的肌肉適應(yīng)每個(gè)把位的角度和感覺(jué)。因此，必須一個(gè)把位一個(gè)把位地練習(xí)，求得初步掌握，然后結(jié)合練習(xí)曲、音樂(lè)小品等進(jìn)行組裝。其余的問(wèn)題，要選用一些針對(duì)性的樂(lè)曲加以練習(xí)，直到掌握。

? ? 二、揉弦中的起動(dòng)和貫力

? ? 只懂得揉弦的基本方法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這僅是一個(gè)初步引導(dǎo)。為認(rèn)清和掌握手臂肌肉合理運(yùn)動(dòng)，達(dá)到合理分配，免走彎路，還需要在此基礎(chǔ)上進(jìn)行更高一級(jí)的訓(xùn)練。揉弦絕不是盲目地揉來(lái)揉去，而是由起動(dòng)和貫力組成的，并且根據(jù)不同的音樂(lè)表現(xiàn)需要加以變化。

? ?1.起動(dòng)與貫力概念? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

? ?起動(dòng)和貫力是物理學(xué)名詞，用來(lái)說(shuō)明物理現(xiàn)象。我們?cè)谏睢趧?dòng)中經(jīng)常遇到并使用，只是沒(méi)有把它同拉琴聯(lián)系起來(lái)。在學(xué)習(xí)大提琴方面，每一點(diǎn)進(jìn)步，都要花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間。如果我們?cè)诮虒W(xué)中能夠通過(guò)物理、三角、幾何等方面去研究分析疑難問(wèn)題，便會(huì)科學(xué)地節(jié)省時(shí)間。特別是在基本功方面，好像建筑中的鋼筋水泥，缺少它是蓋不成高樓大廈的。物理學(xué)告訴我們；“一個(gè)物體受到另一個(gè)物體的作用，就產(chǎn)生貫力。”如輕便的車(chē)輪子，用手撥一下定會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)。撥的力量大一些，它就多轉(zhuǎn)幾圈;撥的力量小一些，它就少轉(zhuǎn)幾圈。又如用白鋼片做的尺，把它的一端放在桌子邊上用手壓住，另一端露在空間，再用另一只手去撥一下便產(chǎn)生震動(dòng)，直到貫力結(jié)束為止。我們學(xué)會(huì)運(yùn)用這種起動(dòng)和貫力，定能使演奏輕松自然。音樂(lè)特別需要這樣基于科學(xué)原理的技巧，用以表達(dá)音符的主次和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，揭示音樂(lè)的思想感情。

? ? 2. 起動(dòng)與貫力的運(yùn)用音樂(lè)是由高低、長(zhǎng)短不同的音符在節(jié)奏、速度和力度上加以組合而成的。大提琴揉弦必須在一定的速度內(nèi)去刻畫(huà)每一個(gè)音符，并且突出它的節(jié)奏感和強(qiáng)弱變化，從而塑造出生動(dòng)的音樂(lè)形象。盡管每個(gè)音符在作曲家的筆下都很重要，但節(jié)奏會(huì)使音符產(chǎn)生活力，而揉弦更使它錦上添花。例如于節(jié)拍是。強(qiáng)、弱”循環(huán)，呼34節(jié)拍是“強(qiáng)、弱、弱，循環(huán);是“強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱”循環(huán)，這其中強(qiáng)拍一定作為揉弦的起動(dòng)音，而弱拍自然是利用貫力便可以了。它們經(jīng)常是連貫的，不能每一個(gè)音符都起動(dòng)一下，否則會(huì)感覺(jué)音樂(lè)不連貫。(當(dāng)然，音樂(lè)是千變?nèi)f化的，這里不包括個(gè)別音樂(lè)處理和特殊音樂(lè)風(fēng)格演奏)。從一個(gè)強(qiáng)拍起動(dòng)后到下個(gè)強(qiáng)拍或次強(qiáng)拍音之前，中間無(wú)論有幾個(gè)音符或長(zhǎng)音符，一般都要利用起動(dòng)后的貫力來(lái)做揉弦處理。如果音樂(lè)從弱拍開(kāi)始，也應(yīng)該做揉弦的起動(dòng)，待到強(qiáng)拍時(shí)再做一個(gè)大的起動(dòng)，突出它的強(qiáng)音。這種效果當(dāng)然還得靠右手的弓子和左手的揉弦配合，缺一不可。為使音樂(lè)保持完整，揉弦保持連貫，除學(xué)會(huì)手指本身做起動(dòng)外，還要學(xué)會(huì)利用抬指、落指(換指)做起動(dòng)，以及借助于串把做起動(dòng)。

? ? 三、揉弦的功能作用

? ? 在化學(xué)反應(yīng)中，兩種以上不同元素在一定條件作用下發(fā)生變化，產(chǎn)生新的物質(zhì)。大提琴演奏中，除右手需要掌握發(fā)音三要素即要重量、速度、接觸點(diǎn)外，左手則需掌握抬指、落指、串把、揉弦。這些技術(shù)如果配合作用掌握得好，就會(huì)產(chǎn)生音色明亮效果，還能使音量加大，音色加寬。

? ?1.揉弦對(duì)音色的作用

? ?學(xué)習(xí)揉弦之前，左手按弦的力量往往不夠平均，使音色不明亮，顆粒性不清楚。當(dāng)學(xué)會(huì)抬、落指的技巧后，手指肌能逐漸產(chǎn)生彈性，音色變得干凈、清晰了，相繼再學(xué)會(huì)揉弦技巧時(shí)，就會(huì)感到音色變得明亮了。揉弦能使手指保持按弦的音量，使所按的音與指板產(chǎn)生應(yīng)力與琴成為一體，通過(guò)琴弦震動(dòng)，手指所按的音至琴碼間的弦長(zhǎng)產(chǎn)生音高，再通過(guò)琴碼的震動(dòng)，傳導(dǎo)到琴的面板、音柱、背板，隨即產(chǎn)生共鳴，音色變亮了，加之揉弦的幅動(dòng)，使音色變?nèi)岷土恕＿@就好像電話線被接通了一樣。這一切說(shuō)明我們既要求生理運(yùn)動(dòng)的科學(xué)性，還應(yīng)符合物理運(yùn)動(dòng)的規(guī)律性。

? ?2.揉弦對(duì)音量的作用

? ?由于揉弦不停地幅動(dòng)著，便產(chǎn)生了波形震動(dòng)，向空間的四周放射著。我們可以做個(gè)物理實(shí)驗(yàn)；用一個(gè)盆盛滿水，另用一個(gè)小物體向水中心投去，水面立即產(chǎn)生小波浪，波向四周，隨后盆的四周流出水。倘若改用一個(gè)較大物體投進(jìn)水中心，則會(huì)產(chǎn)生較大波浪，最后流出更多的水。揉弦時(shí)的手指好似投向水面的物體一樣，使聲音產(chǎn)生波浪形的震動(dòng)，這一高一低的波動(dòng)音量有一種膨脹感覺(jué)。其實(shí)就是這種膨脹使音量加大，同時(shí)幅動(dòng)也使音色加寬。演奏強(qiáng)音時(shí)揉弦的幅度要大，演奏弱音時(shí)揉弦的幅度要小;演奏漸強(qiáng)時(shí)揉弦幅度由小漸大，演奏漸弱時(shí)揉弦幅度由大漸小。

? ? 四、揉弦中力的統(tǒng)一與平衡

我們?cè)谡莆杖嘞曳椒〞r(shí)，應(yīng)該明顯感覺(jué)到手指觸弦的重量。這個(gè)重量不包括拇指和其它四個(gè)指捏弦的力，而是手臂的自然重量落在手指肚上的力，即摟弦的力。因此，需要把左手的幾種演奏技術(shù)統(tǒng)一起來(lái)，規(guī)范起來(lái)。如落指，應(yīng)使每一瞬間的敲擊都達(dá)到揉弦時(shí)所保持的重量;串把時(shí)也須保持這種重量。可是由于生理?xiàng)l件原由，我們的左手手指既不一樣長(zhǎng)又不一樣粗，一般是一、二指好一些，無(wú)名指不太靈活，小指又太軟弱。演奏時(shí)小指常常改變形狀，同時(shí)影響手型和手臂的演奏姿勢(shì)，導(dǎo)致音高不準(zhǔn)、音色不統(tǒng)一、更難以進(jìn)一步很好學(xué)習(xí)揉弦。我們必須講究手型，并且訓(xùn)練手指的肌能和彈性，使每個(gè)手指都能獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。只有這樣，才能成為手臂的支點(diǎn)。

? ? 什么叫支點(diǎn)?可以舉個(gè)簡(jiǎn)單例子。如花樣滑冰運(yùn)動(dòng)員用一只腳在冰上滑行，而另一只腳和手卻在空間做運(yùn)動(dòng)，那么在冰上的這只腳就是支點(diǎn)。它支掌著整個(gè)身體的重量，控制身體的平衡。我們的左手手指演奏時(shí)正需要用這種感覺(jué)去做手臂的支撐點(diǎn)。只有這樣，才能使手臂放松，以便更好運(yùn)用串把、揉弦等技巧。相反，我們也可以用揉弦的感覺(jué)，把力統(tǒng)一在平衡的支點(diǎn)上，因?yàn)檫@樣不僅使你的演奏能力提高，也使大提琴的音色統(tǒng)一，更使你在演奏時(shí)獲得一定的把握性。

? ? ?總之，揉弦是小臂帶動(dòng)手指。揉弦和按弦是兩個(gè)不同方向的力，即縱向力和橫向力以及在音樂(lè)表現(xiàn)中揉弦的起動(dòng)和貫力。倘若從理論上明了并從科學(xué)角度上掌握這種力而不走彎路，則可以節(jié)省幾年甚至更多時(shí)間學(xué)會(huì)這些記憶。

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大提琴揉弦機(jī)理研究

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